 |
| Питер (он же Пьер Брассау) |
Есть ли что-нибудь более претенциозное, чем мир искусства?
Хотя искусство, безусловно, приносит в мир культуру, красоту и смысл, оно также часто порождает снобизм.
Действительно, искусствоведы часто хвалят странные, абстрактные или откровенно уродливые произведения искусства, называя их «смелыми» или «захватывающими», в то время как мы все смотрим на пятна на холсте и задаемся вопросом, что же мы упускаем.
Хотя искусство субъективно, и красота — в глазах смотрящего, мнения, как правило, влияют на ценообразование произведений искусства гораздо сильнее, чем их оценочная стоимость.
Если группа искусствоведов признает картину «невероятной», она будет продана гораздо дороже, чем если бы она была плохо принята. Это особенно верно в современном искусстве, где претенциозность в искусстве процветает.
В 1964 году шведский журналист Аке Аксельссон решил проверить на прочность претензии современного критика, заказав у Пьера Брассау четыре картины.
Пьер был художником-первобытным, его метод заключался в том, чтобы размазывать краску по всему холсту и даже иногда есть эту краску.
Он тоже был шимпанзе из местного зоопарка.
Аке убедил смотрителя зоопарка дать обезьяне кисти и краски, что в итоге привело к созданию четырех оригинальных картин.
Теория Аке была проста. Он хотел проверить, смогут ли эти так называемые искусствоведы действительно отличить современное искусство от случайных мазков краски, нанесенных шимпанзе.
Хотя искусство, безусловно, приносит в мир культуру, красоту и смысл, оно также часто порождает снобизм.
Действительно, искусствоведы часто хвалят странные, абстрактные или откровенно уродливые произведения искусства, называя их «смелыми» или «захватывающими», в то время как мы все смотрим на пятна на холсте и задаемся вопросом, что же мы упускаем.
Хотя искусство субъективно, и красота — в глазах смотрящего, мнения, как правило, влияют на ценообразование произведений искусства гораздо сильнее, чем их оценочная стоимость.
 |
Питер (он же Пьер Брассау) в 1964 году |
Если группа искусствоведов признает картину «невероятной», она будет продана гораздо дороже, чем если бы она была плохо принята. Это особенно верно в современном искусстве, где претенциозность в искусстве процветает.
В 1964 году шведский журналист Аке Аксельссон решил проверить на прочность претензии современного критика, заказав у Пьера Брассау четыре картины.
Пьер был художником-первобытным, его метод заключался в том, чтобы размазывать краску по всему холсту и даже иногда есть эту краску.
Он тоже был шимпанзе из местного зоопарка.
 |
Зоопарк Борас Джурпарк |
Аке убедил смотрителя зоопарка дать обезьяне кисти и краски, что в итоге привело к созданию четырех оригинальных картин.
Теория Аке была проста. Он хотел проверить, смогут ли эти так называемые искусствоведы действительно отличить современное искусство от случайных мазков краски, нанесенных шимпанзе.
