Путеводитель приключений солнечных божеств

Ярило, славянский бог солнечного света, плодородия
и весеннего пробуждения природы

Практически у всех народов были свои божества Солнца. Только у одних – милостивые, а у других – злые. И каждое влипало в собственное приключение, потому что какие же мифы о богах без приключений! Представляем небольшой путеводитель, по которому хорошо видно, как боги и богини солнца отражают национальный характер.

🔷 Гелиос

Самый «раскрученный» в европейской культуре бог. А всё потому, что долгое время Европа обожала древнегреческую мифологию и всё на свете привязывала к ней. Сын титана Гипериона и его сестры Тейи. А поскольку тот и другая были детьми Урана и Геи, то Гелиос приходится Зевсу, царю всех богов, двоюродным братом.

Гелиос передвигался по небу на огненной колеснице. А поскольку это было, по видимости, довольно скучно, с удовольствием всем на всех «стучал». Это он просветил бога-кузнеца Гефеста, что Афродита наставляет ему рога с Аресом, и он же подсказал Деметре, что Персефону украл Аид. Аид Гелиосу ничего не сделал, а вот Афродита мстила его детям и внукам.

Это изображение представляет собой древнегреческую вазопись, повествующую о мифе о Гелиосе или его сыне Фаэтоне.
На изображении показан бог солнца, управляющий колесницей, запряженной четырьмя крылатыми конями.
Этот сюжет часто датируется примерно 430 годом до н.э. и относится к классическому периоду вазописи.
Фигура с нимбом лучей символизирует сияние солнца, а падающая фигура часто интерпретируется как Фаэтон, не справившийся с управлением.

Потомства у Гелиоса хватало, притом от самых неожиданных партнёрш. Например, вместе с богиней войны, мудрости и ремёсел Афиной он произвёл на свет корибантов, весёлых демонов, ставших прислужниками Кибелы. Веселье их понравилось бы не каждому. То они убьют собственного брата и тем самым породят сельдерей (натурально, сельдерей, съедобную траву), то унесут в корзинке пенис Диониса.

А вот о чём вспоминают реже, так это о том, что богов солнца в Древней Греции было два. Второе божество, Пандия, была богиней именно полуденного, самого яркого солнца. Она была дочерью Селены, сестры Гелиоса, и Зевса.

🔷 Вуриупранили

Северные австралийские аборигенные племена верят в то, что солнцем управляет женщина-богиня. Каждое утро она просыпается на востоке и зажигает небольшой факел. Его люди и принимают за утреннее солнце. При свете факела она украшает тело и лицо красной охрой. Немного охры уносит её дыханием – её видно на закатных облаках.

Вуриупранили пускается в путешествие по небу, и перед путешествием, конечно, берёт факел побольше. Вечером она достигает своего жилища на западе. А ночью ей приходится идти под землёй на восток, чтобы там проснуться.

Вуриупранили (Wuriupranili), женский солнечный дух из мифологии аборигенов северной Австралии.
Согласно поверьям, она каждый день зажигает факел, который люди видят как солнце, и путешествует с ним по небу с востока на запад.
Она украшает своё лицо и тело красной охрой; считается, что дыхание уносит часть этой краски, окрашивая облака в красный цвет во время рассвета и заката.

🔷 Аматэрасу

Японская богиня, как считается – предок много веков занимающей трон японской императорской династии. После распространения в Японии буддизма стала также считаться буддой Вайрочаной. Это она, как считают её последователи, придумала, как возделывать рис, прясть шёлк и ткать из него ткани.

Однажды брата Аматэрасу изгнал было их общий отец. Перед изгнанием брат навестил Аматэрасу, и они стали мужем и женой. Тут же из вещей друг друга они сотворили общих детей, и на радостях новоиспечённый отец уничтожил оросительные каналы, а также нагадил в столовой, после чего ещё и разбросал то, что исторг из себя. Но это было только началом бесчинств. После очередной выходки брата-мужа Аматэрасу спряталась в пещере, и мир погрузился во тьму.

Секретная роль ЦРУ в создании фильма Альфреда Хичкока «К северу через северо-запад»

Одна из самых знаменитых сцен в истории кино из фильма Альфреда Хичкока «К северу через северо-запад» (1959).
Кэри Грант играет Роджера Торнхилла, рекламного агента, которого ошибочно принимают за секретного агента и преследуют по всей Америке.Эта сцена известна тем, что героя преследует и атакует самолет-опылитель на кукурузном поле.Фильм стал классикой шпионских триллеров и последней совместной работой Хичкока и Гранта.

Фильм «Север на северо-запад» по праву считается шпионским боевиком, задавшим стандарты в индустрии и вдохновившим на создание таких будущих работ, как франшиза о Джеймсе Бонде . Однако многие не знают, что в процессе производства фильма принимало участие реальное разведывательное агентство — ЦРУ. Они были очень заинтересованы в том, что Альфред Хичкок включил в фильм, указывая ему, что можно, а что нельзя. Они даже повлияли на окончательное название

🔷 Север через Северо-Запад

Кэри Грант , Ева Мари Сент и Джеймс Мейсон составили звездный состав шпионского триллера Хичкока 1959 года. В центре сюжета — Роджер Торнхилл, рекламный менеджер, оказавшийся не в том месте и не в то время. Его принимают за шпиона и похищают, но он совершает побег. К этому моменту разведывательное агентство, проводившее операцию, в которой участвовал Торнхилл, осознало ошибку, но отказывается вмешиваться, опасаясь скомпрометировать ситуацию.

Кэри Грант и Ева Мари Сент на съемочной площадке фильма Альфреда Хичкока « К северу через северо-запад» , 1959 год

Фильм «Север на северо-запад» получил высокую оценку критиков, которые назвали его шедевром. Это мнение не исчезло и с годами, многие до сих пор считают его одним из лучших фильмов всех времен. По этой причине Библиотека Конгресса включила его в Национальный реестр фильмов для сохранения.

Хотя фильм получился неплохим, не всё шло гладко. Хичкоку пришлось столкнуться с чрезмерным вмешательством определённого разведывательного агентства в его работу.

🔷 Вмешательство ЦРУ

Новая работа Хичкока стала бы первым крупным голливудским фильмом, в сюжете которого использовалось название ЦРУ. Однако была одна проблема: ЦРУ уже активно участвовало в создании кинопродукции и в случае с фильмом « Север на северо-запад» оказалось бы столь же вовлечено. Агентство работало над тем, чтобы Голливуд создавал произведения искусства, соответствующие «проамериканской» и «антикоммунистической» повестке дня.

Кроличья нора на ферме ведет к таинственной сети пещер тамплиеров

Сеть пещер, обнаруженная в глубине фермерского
поля в Шропшире, Англия

Увлекательная сеть пещер, обнаруженная в глубине фермерского поля в Шропшире, Англия, в том, что выглядело как кроличья нора, до сих пор является предметом жарких споров в местном сообществе. Их предназначение, а также точная дата образования остаются неразгаданной тайной.

Многие считают, что они были выкопаны последователями ордена «Бедные воины Христа» и Храма Соломона, более известными как тамплиеры, в XVII веке как место для тайных встреч.

Этот исторически интригующий католический военный орден был основан в 1119 году и вскоре разбогател и стал могущественным. Преследования и внезапный роспуск ордена папой Климентом V в начале 1300-х годов составляют часть тайны, окружающей скрытных средневековых тамплиеров.

Существует и другой аргумент: что пещеры Кейнтон были созданы в качестве викторианской причуды примерно в 1850 году богатым землевладельцем.

Вход в пещеры

Проще всего описать «причуду» как здание, не имеющее никакого предназначения, хотя это вовсе не означает, что оно было построено по ошибке.

Увлечение «причудливыми постройками» в Британии зародилось в XVIII веке как способ проявить игривость или творческий подход к искусству, используя небольшие здания, например, беседки у декоративного озера, в качестве своеобразной очаровательной архитектурной шутки. В викторианской Британии причудливые постройки были популярным способом продемонстрировать богатство и статус.

Деталь некоторых колонн и резных элементов в гроте

Пещеры Кейнтон расположены на частной территории недалеко от рыночного города Шифнал. Они высечены в песчаниковом основании всего в метре от земли и включают в себя несколько камер и, как полагают, купель. Во многих нишах для свечей освещают проходы.

Удивительные последние буддийские реликвии Афганистана – их взорвали талибы

На изображении показаны Будды Бамиана в Афганистане до и после их разрушения. Это были две монументальные статуи Будды VI.
В марте 2001 года статуи были уничтожены режимом Талибана, который объявил их «оскорбительными для ислама».
В настоящее время на этом месте находятся пустые ниши, которые напоминают об утраченном культурном наследии.

Сегодня Афганистан — страна с преимущественно мусульманским населением, но до прихода ислама в эти края в VII веке здесь процветала буддийская община, оставившая после себя великолепные памятники, свидетельствующие о давно ушедшей эпохе.

Буддизм пришел в Афганистан в I веке нашей эры благодаря паломникам из Кушанской империи — царства, расположенного у подножия Гималаев и существовавшего с начала I по III век.

Канишка Великий, самый известный и прославленный император Кушанской империи, был также великим покровителем буддизма. Эта религия процветала в Центральной Азии во время его правления. Были построены монастыри и колоссальные статуи, а также вырыты глубокие пещеры в песчанике, чтобы привлечь паломников с Востока и отшельников, посвятивших себя жизни в медитации.

Древняя буддийская пещера недалеко от Джалалабада, Афганистан. Эти пещеры были частью буддийского монастырского комплекса, датируемого примерно III веком до н.э.
Помимо религиозного назначения, пещеры использовались в качестве укрытий различными группами на протяжении многих лет.
В настоящее время пещеры в значительной степени разграблены, однако сохранились некоторые следы древних рукописных надписей и архитектурные элементы.

Однако привязанность Канишки к религии отошла на второй план по сравнению с дипломатическими попытками расширить тогда еще развивавшийся Шелковый путь — торговую сеть, проходящую через всю Азию, — которая способствовала распространению буддизма через Каракорамский хребет в Индию, Китай и другие азиатские страны.

Тем не менее, буддийские архитекторы и ремесленники создали одни из самых потрясающих скульптур и зданий в регионе. В городе Бамиан, например, находились две великолепные статуи высотой более 175 футов, высеченные в скалах, а также пещеры, предназначенные для молитв, и около десяти монастырей.

Комплекс Тахт-и-Рустам (или Тахт-е-Ростам), который представляет собой уникальный буддийский монастырь и ступу, вырубленные непосредственно в скальной породе.
Члены французской археологической команды идут по вершине гигантской буддийской ступы IV века, высеченной в горе, 11 октября 2006 года в провинции Саманган, Афганистан. Артефакты были спасены от разграбления Афганского национального музея во время гражданской войны 1990-х годов, а затем и от режима талибов, которые уничтожили многие экспонаты.

Согласно свидетельству монаха VII века, статуи были украшены « ослепительно золотым цветом и драгоценными камнями».

Многие считают их важнейшими культурными достопримечательностями региона, и на протяжении веков они привлекали многочисленных паломников. К сожалению, хотя статуи Будды, воздвигнутые в VI веке, выдержали испытание временем, они были разрушены талибами в 2001 году.

«Бесконечная история» Вольфганга Петерсена

Первое правило магии: не дай никому узнать твоего имени.
У имён есть сила
Нил Гейман, комикс «Книга магии»

Вот говорят: «Раньше и деревья были выше, и трава зеленее». Действительно, с перспективы, открывающейся ребёнку, все казалось новым и значительным. Длинные дороги, долгие часы. Но время меняет расстояния. Вещи, некогда восхищавшие нас, сегодня кажутся глупыми и малозначительными. Любимые игрушки валяются на чердаке, прежние товарищи остались лишь на фотографиях, а из старых сказок в памяти удерживается лишь хрестоматийное «жили да были».

Сегодня мы напомним вам одну из сказок, ради которых стоит вернуться в детство — «Бесконечная история» Вольфганга Петерсена. Фильм, для которого недостаточно даже такого громкого определения, как «бессмертная классика».

📚 Ничто не возникает из ничего

Все знают, что детство — пора чудес. Но не все помнят, почему. Мало кто умеет, как дети, видеть сказочное посреди обыденного. В тёмном чулане могут жить монстры, Дед Мороз исправно приносит подарки (почему-то всегда добавляя к ним конфеты с мандаринами), а пластиковая модель трансформера оживает в твоих руках для продолжения экранных приключений. Все славим Мегатрона!

Но связать все элементы детской фантазии воедино и построить некую волшебную страну может лишь тот, от кого полностью отвернулся реальный мир. К примеру, десятилетний Бальтазар Бастиан Букс, рано потерявший мать и воспитываемый строгим отцом. Мальчик грезит наяву, что очень не нравится папе — ведь ребёнок должен расти приспособленным к этому жестокому миру. Отец не понимает, что именно фантазии помогают сыну справиться с утратой матери и постепенно встать на ноги, повзрослеть

Атрейу и Бастиан, два воплощения одного и того же героя.

Способность видеть за каждым деревом эльфа делает Бастиана изгоем среди сверстников. В один день, называть который «прекрасным» было бы просто нечестно, мальчик отправился в школу, но по дороге столкнулся с тремя хулиганами. Последние, недолго думая, засунули мечтательного бедолагу в мусорный контейнер, а когда тот выбрался наружу, начали гонять его — так, что Бастиан вынужден спрятаться от задир в книжном магазине.

Там он встретил мистера Кореандра, читающего книгу под названием «Бесконечная история». Библиотекарь отказывается дать её мальчику под предлогом того, что «книга опасная». Но мужчина отвлекается на телефонный звонок, и Бастиан «одалживает» книгу, оставляя записку с обещанием вернуть её. В школу он уже опоздал (тем более что в классе идёт экзамен по математике, заходить на который совсем не хочется). Бастиан принимает соломоново решение и отправляется на чердак читать загадочную книгу, совершенно не подозревая, к чему это приведёт.

Ничто (она же «Пустота») —
отснятая на плёнку химическая реакция.

В ней рассказывается о волшебной стране Фантазия, которой угрожает злая сила «Ничто», стирающая вещи из сказочной реальности. Инициативная группа из Тини Уини с его гончей улиткой, Найтхоба с его «глупой» летучей мышью и каменного гиганта Камнееда отправляются за помощью к Императрице Фантазии в Башню из слоновой кости. Однако спасти волшебный мир девочка не может: она смертельно больна.

Айзек Азимов — подлинная легенда «золотого века» американской фантастики

Айзек Азимов

Айзек Азимов (1920—1992) — подлинная легенда «золотого века» американской фантастики. Почти всю свою жизнь он посвятил литературе: свыше четырехсот книг, включая специальные исследования и научно-популярные работы, вышло из-под его пера. Дело, конечно, не в количестве, есть среди фантастов и более плодовитые. Но, в отличие от большинства своих коллег, Азимов не следовал избитым клише — он фонтанировал оригинальными идеями, каждая из которых была способна породить целое направление в научной фантастике.

🔷 И это всё — о нём

Как ни банально это звучит, уже биография Азимова похожа на увлекательный роман. Он появился на свет в Советской России, в местечке Петровичи под Смоленском. Произошло это судьбоносное событие 2 января 1920 года, а уже в 1923 семья Озимовых (так изначально звучала фамилия его родителей) эмигрировала в Соединенные Штаты. Литературная карьера Азимова началась шестнадцатью годами позже, с рассказа «Затерянные у Весты», опубликованного в журнале «Amazing Stories». С тех пор публикации посыпались одна за другой, и вскоре Айзек стал одним из активнейших деятелей американского фэндома, завсегдатаем форумов и конвентов, душой общества, обаятельным и куртуазным. Занятия литературой не мешали и научной карьере. Вчерашний эмигрант, он сумел блестяще окончить среднюю школу, затем — химический факультет Колумбийского университета, стремительно получить ученую степень и к 1979 стать профессором в своей альма-матер.

Майкл Уэлан, мастер фантастической живописи, проиллюстрировал множество книг Азимова.

Однако главные достижения Айзека Азимова, несомненно, лежат в области литературы. Здесь, правда, не обошлось без некоторой доли везения. Первым же человеком из мира научной фантастики, с которым лично познакомился юный Айзек, был Джон Вуд Кэмпбелл. Легендарный редактор журнала Astouding SF сыграл неоценимую роль в становлении американской фантастики «золотого века», лично выпестовал целое поколение блестящих писателей — от Роберта Хайнлайна до Генри Каттнера и Кэтрин Мур. Кэмпбелл не только обладал поразительным нюхом на таланты, но и буквально засыпал своих любимчиков целым градом идей, многие из которых нашли воплощение в повестях и рассказах тех, кого мы сегодня называем классиками НФ. Разумеется, Джон Кэмпбелл не мог пройти мимо Азимова, хотя лишь девятый из предложенных Айзеком рассказов увидел свет на страницах его журнала. Как и многие товарищи по цеху, писатель на всю жизнь сохранил признательность Кэмпбеллу — человеку, благодаря которому американская фантастика всего за несколько лет сделала гигантский эволюционный скачок.

О творчестве Айзека Азимова написана уйма статей и книг — в том числе, двухтомник воспоминаний самого писателя. Одно перечисление его литературных наград заняло бы несколько страниц убористым шрифтом. На счету Азимова пять «Хьюго» (1963, 1966, 1973, 1977, 1983) и две «Небьюлы» (1972, 1976) — самых авторитетных премий в мировой фантастике. Однако куда важнее то, что его многочисленные книги до сих пор переводятся и переиздаются во всем мире — в том числе, произведения, созданные более полувека назад.

🔷 Я — робот

Первое, что приходит на ум, когда звучит имя Айзека Азимова, — образ робота в мировой фантастике. Нет, разумеется, роботов придумал не Азимов. Слово это родом из чешского языка, впервые его использовал Карел Чапек в своей знаменитой пьесе «R.U.R.», назвав так искусственных людей, предназначенных для самой черной, тяжелой и неквалифицированной работы. Сам же образ искусственного человека, живого, но лишенного души, пришел к нам из историй о Големе и чудовище Франкенштейна. Однако именно Азимов предложил идеальный способ раз и навсегда обезопасить человечество от самой возможности «бунта машин». Если в журнальной фантастике 1920-х годов обезумевший андроид был одним из главных врагов человечества (наряду с жукоглазыми монстрами и маньяками-учеными), то с приходом «святого Айзека» робот из лукавого раба превратился в незаменимого помощника и верного наперсника человека. А всего-то понадобилось ввести Три Закона, зашитых, так сказать, в BIOS позитронного мозга каждой разумной машины!

На изображении представлена картина, изображающая Р. Жискара Ривентлова, персонажа научно-фантастических романов Айзека Азимова.
Жискар — это андроид с позитронным мозгом, обладающий способностью мысленно влиять на эмоции людей.
Этот персонаж является ключевым в книгах «Роботы Утренней Зари» и «Роботы и Империя».
Изображение демонстрирует его на планете Аврора на фоне пейзажа, характерного для его роли хранителя человечества.

Думаю, не лишним будет еще раз напомнить эти Законы. Согласно Первому, робот не может причинить вред человеку или своим бездействием допустить, чтобы человеку был причинен вред. Согласно Второму — должен повиноваться всем приказам, которые отдает человек, кроме тех случаев, когда эти приказы противоречат Первому закону. И, наконец, согласно Третьему, робот должен заботиться о своей безопасности в той мере, в какой это не противоречит Первому и Второму законам. Позитронный мозг физически не способен нарушить ни один из этих принципов — именно на них базируется его структура.

Какими могли быть динозавры?

Сцена из Мелового периода с участием динозавров.

Палеонтология уже полтора века делает то, на что космонавтика пока не способна. Эта наука открывает нам новые миры, неведомые и захватывающие. В пределах Солнечной системы мы сможем найти фантастические ледяные горы, вулканы, извергающие воду и серу, метановые моря, увидеть сияющие кольца планет и грозы в атмосферах газовых гигантов. Но едва ли обнаружим там иную жизнь. Палеонтология же регулярно открывает новые, неизведанные формы жизни. И по отношению к нам они нередко оказываются не менее чуждыми, чем пришельцы из далёкого космоса.

🔷 Такие разные Земли

Палеонтология имеет дело с жизнью — земной и в то же время чуждой. Жизнью, которая существовала не только очень давно, но и в условиях, не похожих на современные. Обращаясь к прошлому, мы видим иные миры.

Земля архея — почти безводная базальтовая пустыня, накрытая серо-бурым куполом плотной, едва проницаемой для солнечных лучей атмосферы. И тем не менее это планета, на которой кипит жизнь. Причём кипит в буквальном смысле: простейшие организмы населяют лишь бурлящие вулканические озёра.

Протерозойская Земля (2500—600 миллионов лет назад) — мир жемчужного неба и белых, скованных льдом морей, с сухой, холодной, разреженной атмосферой, содержащей 1-2% кислорода.

Земля эпохи силура (440 миллионов лет назад) — «планета-океан». Не то чтобы воды слишком много, просто на суше смотреть не на что — всё те же ледники, песчаные дюны и скалы с редкими пятнами лишайника. В океане же обитают сюрреалистичные многоногие твари.

Пермский период получил название в честь Перми. Впервые окаменевшая фауна возрастом 250—300 миллионов лет была обнаружена в Предуралье.
В 1841 году британский геолог Родерик Мурчисон отправился в экспедицию по России. Исследуя окрестности Пермской губернии, он обнаружил обширные пласты горных пород, которые не соответствовали уже известным на тот момент периодам (каменноугольному или триасовому).
Мурчисон выделил их в отдельную систему и предложил назвать её «пермской», чтобы увековечить место находки. Это единственный геологический период в международной шкале, имеющий российское название.

Суша эпохи перми (300—250 миллионов лет назад) уже населена. У экватора в болотах, под сенью папоротниковых лесов, ворочаются лабиринтодонты — примитивные земноводные, похожие на раздутых крокодилов. В субтропиках же, у границы вечных снегов, бродят звероящеры — очень диковинные, покрытые шерстью существа с телом гигантского варана и головой саблезубого тигра.

Атмосфера юры и мела (200—60 миллионов лет назад) — плотная, невыносимо жаркая и всё ещё ядовитая для человека из-за повышенной концентрации углекислого газа, да и кислорода тоже. Но именно данная эра наиболее интересна для науки. Во-первых, это богатый и красивый мир. Биосфера эпохи динозавров по разнообразию видов уже почти не уступает современной, а по внешней эффектности тамошние сухопутные животные не имеют равных. Что ни говори, размер имеет значение!

Робот-трицератопс играет с детьми в парке динозавров

В Китае в городе Чанчжоу действует «Парк динозавров» с аниматронными фигурами динозавров. Недавно к ним добавили «настоящего» маленького трицератопса, который не просто двигается, а бегает и играет с детьми. Внутри резинового динозаврика спрятана робо-собака Unitree Go2.

🐉 Создайте по-настоящему захватывающее путешествие
в юрский период.

Как обезьяна обманула мир искусства

Питер (он же Пьер Брассау)

Есть ли что-нибудь более претенциозное, чем мир искусства?

Хотя искусство, безусловно, приносит в мир культуру, красоту и смысл, оно также часто порождает снобизм.

Действительно, искусствоведы часто хвалят странные, абстрактные или откровенно уродливые произведения искусства, называя их «смелыми» или «захватывающими», в то время как мы все смотрим на пятна на холсте и задаемся вопросом, что же мы упускаем.

Хотя искусство субъективно, и красота — в глазах смотрящего, мнения, как правило, влияют на ценообразование произведений искусства гораздо сильнее, чем их оценочная стоимость.

Питер (он же Пьер Брассау) в 1964 году

Если группа искусствоведов признает картину «невероятной», она будет продана гораздо дороже, чем если бы она была плохо принята. Это особенно верно в современном искусстве, где претенциозность в искусстве процветает.

В 1964 году шведский журналист Аке Аксельссон решил проверить на прочность претензии современного критика, заказав у Пьера Брассау четыре картины.

Пьер был художником-первобытным, его метод заключался в том, чтобы размазывать краску по всему холсту и даже иногда есть эту краску.

Он тоже был шимпанзе из местного зоопарка.

Зоопарк Борас Джурпарк

Аке убедил смотрителя зоопарка дать обезьяне кисти и краски, что в итоге привело к созданию четырех оригинальных картин.

Теория Аке была проста. Он хотел проверить, смогут ли эти так называемые искусствоведы действительно отличить современное искусство от случайных мазков краски, нанесенных шимпанзе.

Исчезновение принцев в Тауэре: Поможет ли новый образец ДНК раскрыть главное нераскрытое дело Англии?

Исчезновение принцев в Тауэре

Судьба принцев в Тауэре, исчезнувших в конце XV века, стала не только предметом пристального внимания, но и вопросом, чреватым как обвинениями, так и оправданиями.

Одни утверждают, что Ричард III, дядя мальчиков, приказал их убить, но другие яростно защищают Ричарда и указывают пальцем на тех, кто, по их словам, мог извлечь выгоду из исключения из числа наследников уязвимых сыновей Эдуарда IV.

Перед смертью в возрасте 40 лет Эдуард IV поручил своему младшему брату, Ричарду, герцогу Глостерскому, стать лордом-протектором для своего старшего сына, которого также звали Эдуардом и которому было всего 12 лет.

Проблема заключалась в том, что королева Эдуарда, Елизавета Вудвилл, и её брат, Ричард Глостерский, ненавидели друг друга. В семье произошёл смертельный раскол, и Ричард схватил своего старшего племянника и заключил его в Тауэр под «защитой» перед коронацией. Дяди мальчика по материнской линии были убиты, а Елизавета Вудвилл вместе с другими детьми бежала в Вестминстерское аббатство, ища убежища.

Портрет Ричарда III, последнего короля Англии из династии Йорков, правившего с 1483 по 1485 год.
Он погиб в битве при Босворте, сражаясь против Генриха Тюдора, что положило конец войне Алой и Белой розы.
Ричард III был последним английским королем, погибшим в бою.
Долгое время его образ ассоциировался с жестоким тираном, во многом благодаря пьесе Уильяма Шекспира, но современные историки пересматривают его правление.
Его останки были найдены в 2012 году под парковкой в Лестере, что позволило подтвердить наличие у него сколиоза, но опровергло наличие «горба».

Но после нескольких недель интенсивного давления на овдовевшую королеву Ричарду удалось добиться и расположения младшего сына. Оба принца были заключены в лондонский Тауэр. Ричард провозгласил себя законным королем и взошел на трон как Ричард III. Именно он, а не его племянник, короновался 6 июля 1483 года.

Два принца в последний раз были замечены публикой летом 1483 года. Ричард III правил как король, но был убит в битве при Босворте в 1485 году, и во времена его преемников, Генриха VII и Генриха VIII, широко распространились слухи о том, что Ричард убил своих племянников. Слухи об этом деянии циркулировали и в последний год правления Ричарда III. Это стало загадочной тайной и предметом споров.

Сила египетских богинь. Эпическая вдохновляющая музыка и фэнтези-искусство Древнего Египта

Сила египетских богинь заключалась в сочетании магической магии (Хека), защитных функций, власти над жизнью и смертью, а также способности к оборотничеству. Они покровительствовали материнству, войне и исцелению. Ключевые богини, такие как Исида, Нейт и Мут, обладали огромным влиянием на мифологический сюжет, олицетворяя творческие силы, защиту и структуру миропорядка.

🐍 👁️ Основные аспекты силы египетских богинь:

• Исида (Асет): Считалась самой могущественной, владея тайными знаниями магии, что позволяло ей воскрешать и исцелять.
• Нейт: Воинственная богиня-мать, хранительница лука, символизирующая защитную магию и женскую творческую силу.
• Мут: Вторая по значимости, символизировала строгую «мать-царицу», объединяющую власть Верхнего и Нижнего Египта.
• Шезметет: Богиня, связанная с магией и защитой.
• Общие силы: Многие богини обладали бессмертием, способностью менять облик, а также использовать магию для воздействия на жизнь (Хека).

Сила богинь в Древнем Египте не ограничивалась домашним очагом, а распространялась на государственные дела, войну и защиту от темных сил.

Искаженная карта мира Колумба, которую он использовал, чтобы по ошибке идентифицировать свои открытия

На изображении представлена карта мира, созданная немецким картографом Генрихом Мартеллом Германусом (Henricus Martellus) около 1490 года во Флоренции.
Эта карта является одной из первых, показавших проход вокруг южной оконечности Африки в Индийский океан.
Существуют убедительные доказательства того, что Христофор Колумб изучал эту карту перед своим путешествием в 1492 году.
Карта сочетает классические знания Птолемея с новейшими на тот момент португальскими открытиями.
Один из сохранившихся экземпляров карты хранится в библиотеке Йельского университета.

Когда Христофор Колумб отправился на поиски пути в Азию, он обратился к трудам самых знающих картографов и ученых того времени, чтобы определить наилучший, самый безопасный и эффективный маршрут от своей отправной точки в Палосе, Испания, до восточных берегов того же материка, с которого он отправился.

Кристин Сойер из организации Maps and Explorers рассказывает о его усилиях по обоснованию необходимости финансирования такого путешествия; ему пришлось получить разрешение, а также спонсорскую поддержку для серии очень дорогостоящих экспедиций.

Как пишет Сойер, решающее значение для его доводов имела его оценка того, что тогда называлось оэкуменой — объединенной территорией Европы, Азии и Африки.

Гравюра 1851 года с изображением Христофора Колумба (1451–1506). Исследователь, мореплаватель и колонизатор. Гравюра выполнена И. В. Бауманом и опубликована в книге «Книга мира» (Германия, 1851 год).

Птолемей, один из первых источников, к которым обращались за консультациями, считал, что этот материк простирается на 180 градусов по поверхности планеты.

Позднее картографы оценили долготу в 225 градусов, и, несмотря на многочисленные споры по этому поводу, Колумб считал, что 225 градусов — это заниженная оценка, что еще больше сократило расстояние, которое ему предстояло преодолеть, чтобы добраться с запада до восточного побережья.

Это карта мира Птолемея, созданная во II веке н.э. и переизданная в 1482 году Линхартом Холле.
Это одна из величайших карт античной картографии, переоткрытая в эпоху Возрождения.
Карта использует улучшенную коническую проекцию, сетку меридианов и параллелей, а также ориентирована на истинный север. Она изображает известный тогда мир, разделенный на три континента: Азию, Европу и Африку (названную Ливией).
Карта содержит такие детали, как горы, реки, города и антропоморфные изображения ветров по краям.

В действительности Окумен простирается менее чем на 180 градусов долготы, поэтому, когда Колумб плыл на запад и достиг суши, он быстро сопоставил найденные им места со своими картами восточного побережья Азии, несмотря на то, что обнаружил восточное побережье Северной Америки.

Как отмечает энциклопедия Britannica , Колумб повторял эту ошибку в нескольких последующих экспедициях, полагая, что основывает испанские поселения по всей Восточной Азии.

Посмотрите, как выглядел «Старый» мир, на самой большой из существующих средневековых карт

Места на карте мира Херефорда

Место, где сегодня стоит Херефордский собор, с самых первых дней миссионерской деятельности на Британских островах было святыней, посвященной христианству. Первоначально он был построен как гробница двух христианских святых — Девы Марии и короля Этельберта, — павших жертвами Оффы, правителя раннесредневекового королевства Мерсия, предположительно около 793 года. Затем, в 830 году, после сообщений о чудесах, произошедших у гробницы, благочестивый мерсийский дворянин решил перестроить небольшую церковь, заложив фундамент для всех будущих сооружений, построенных в следующем тысячелетии. Однако, хотя сама церковь является великолепным достижением церковной архитектуры, то, что она хранит внутри с XIV века, — это истинное чудо средневекового мира.

Факсимиле карты Херефорда

ерефордский собор широко известен тем, что в нем хранится, как считается, самая большая из сохранившихся средневековых карт. Известная как Mappa Mundi (атлас мира), она была создана примерно в 1300 году на одном листе пергамента размером 158 см на 133 см (62 x 52 дюйма).

Внешний вид Херефордского собора,
Херефордшир, Великобритания

Карта мира, написанная чёрными чернилами с добавлением красного, золотого, синего и зелёного цветов для иллюстраций, представляет собой карту известного мира с христианской точки зрения, изображающую города, места поклонения, животных и растения, а также библейские события и события из классической мифологии. Хотя она столетиями висела в безвестности над хором собора, интерес к ней возрос в 1855 году, когда она была очищена и отреставрирована Британским музеем, и её значение постепенно восстановилось.

Удивительные каменные колонны Китая вдохновили создателей декораций к фильму «Аватар»

Горы в национальном парке Чжанцзяцзе

В глубине китайской провинции Хунань находится неземное зрелище уникальных кварцитово-песчаниковых скальных образований, словно застывших во времени. Эти величественные монолиты, непоколебимо возвышающиеся над субтропическим умеренным лесным покровом, являются результатом тысячелетней эрозии.

Сегодня эти башни являются частью Национального лесного парка Чжанцзяцзе, который ежегодно посещают около 30 миллионов человек. Говорят, что это захватывающее зрелище послужило источником вдохновения для фильма Джеймса Кэмерона «Аватар» 2009 года.

Горы в национальном парке Чжанцзяцзе

Живописные природные пейзажи, которые вскоре после выхода фильма привлекли к себе большое количество туристов, теперь часто называют Горами Аватара — отчасти благодаря умелой маркетинговой стратегии местных властей, которые в январе 2010 года официально переименовали вершину, ранее называвшуюся Южной Небесной Колонной, в «Гору Аллилуйя Аватара», согласно Travel China Guide. До того, как эти высокие вершины стали всемирно известным туристическим направлением, этот отдаленный район был известен только трем китайским меньшинствам: кланам Туцзя, Мяо и Бай.

Горы в национальном парке Чжанцзяцзе

Чжанцзяцзе (张家界), часть живописного района Улинъюань, объявленного объектом Всемирного наследия ЮНЕСКО в 1992 году, получил статус первого в Китае национального лесного парка в 1982 году. Этот защитный статус помогает сохранить красоту парка, а также 1000 различных видов растений, произрастающих в расщелинах возвышенных камней. br />
Взглянув на эти сооружения, первое, что бросается в глаза, — это, пожалуй, их невероятная высота. Эти величественные скалы, словно безмолвные и внушительные, возвышаются на тысячи футов в воздух. По данным Lonely Planet, «около 243 вершин и более 3000 карстовых пиков и шпилей доминируют в этом пейзаже».

Горы в национальном парке Чжанцзяцзе

От их вершин отходит пышная растительность, придавая камням зеленоватый оттенок издалека. Голубой оттенок неба в сочетании с этой интересной цветовой палитрой и плывущим туманом, окутывающим нижние половины башен, создают захватывающее зрелище. При правильном освещении эти величественные гиганты приобретают неземную эстетику, которая, несомненно, очарует любого туриста.

Обнаруженное морское существо — это сюжет для маленьких кошмаров

Реконструкция Sollasina cthulhu. Предоставлено Элиссой Мартин, Отдел палеонтологии беспозвоночных, Йельский музей естественной истории имени Пибоди.

Г. П. Лавкрафт был автором, чьи произведения могли вызвать кошмары даже у самых стойких и рациональных умов. Даже писатель Стивен Кинг считает Лавкрафта источником вдохновения для своих многочисленных рассказов ужасов, триллеров и фэнтези с элементами научной фантастики. Поэтому, когда ученые недавно обнаружили окаменелость жуткого существа, которое, по их мнению, могло иметь до 45 щупалец, они метко назвали его Солласина Ктулху, в честь знаменитого морского чудовища, созданного Лавкрафтом в его романе «Зов Ктулху» .

Жуткие, пугающие существа — неотъемлемая часть ужасов и научной фантастики, но обычно это огромные создания, способные разрушать здания (как Годзилла) или нападать на жителей города (как Кинг-Конг или Клякса). Но Солласина Ктулху — не гигантское чудовище; жуткое — да; пугающее — безусловно, — но его размер всего около трех сантиметров.

Ктулху

Это окаменелость возрастом 430 миллионов лет, представляющая собой совершенно новый, ранее не встречавшийся вид морского огурца. Окаменелость принадлежит к вымершей группе, известной как офиоцистоиды. Ученые обнаружили этого маленького существа в очень хорошо сохранившемся состоянии у побережья Херефордшира, Англия.

Исследователи утверждают, что это месторождение, официально известное как силурийское Херефордширское местонахождение окаменелостей, особенно богато ископаемыми, и что найденные там существа удивительно хорошо сохранились. Оно образовалось из смеси мелкого вулканического пепла и карбонатной грязи, что создало идеальные условия для сохранения хрупких мягкотелых существ. Это особенно популярное место, где любят работать ученые самых разных дисциплин, и находки здесь часто оказываются неожиданными и весьма ценными.

Ученые создали цифровую 3D-реконструкцию окаменелости Солласины, которая, по данным Daily Mail, демонстрирует существо с 45 щупальцами. Каждое щупальце похоже на маленький «рот», и они помогли существу прикрепиться ко дну океана. Newsweek объясняет процесс, называемый серийным шлифованием, который использовался для того, чтобы «увидеть» существо. Реконструкция была создана с помощью чрезвычайно медленного и кропотливого процесса шлифования мельчайших частей окаменелости и ее фотографирования каждый раз. Затем эти фотографии передаются на компьютер, который создает цифровую композицию.

Ктулху

Доктор Джеффри Томпсон, соавтор исследования, посвященного Солласине, недавно рассказал Daily Mail, что они провели несколько тестов, чтобы определить, ближе ли новое существо к морскому ежу или морскому огурцу. Удивительно, но Солласина оказалась скорее древним морским огурцом, что помогает ученым лучше понять эволюцию существ, которые в конечном итоге превратились в современных слизнеподобных огурцов.