Когда Мексика стала сюрреалистической Меккой

Хосе Луис Куевас Новело (Мехико) известный как Хосе Луис Куевас, был мексиканским художником, рисовальщиком, писателем, гравером, скульптором и иллюстратором.

Географически, сюрреализм чаще всего ассоциируется с дымными парижскими кафе, где любили сидеть Бретон, Дали, Леонора Каррингтон, Эрнст, Ман Рэй. Они общались, выпивали, анализировали свои мечты, и создавали искусство, которое могло бы проникнуть в дикий мир бессознательного.

Это были 30-е, и во все двери стучал кулаками нацизм, принося с собой в мир тревожное ожидание неизбежной войны. И художники поехали, куда подальше. Через океан – к югу, к солнцу, туда, где не властвовали нацисты. Это оказалась Мексика, она стала вторым домом сюрреализма.

Леонора Кэррингтон, Зеленый чай

В письме 1936 года к Бретону гватемальский поэт Луис Кардоса, который много лет жил в изгнании в Мексике, ярко запечатлел очарование страны:

«Мы находимся в стране судорожной красоты, земле съедобных заблуждений», - писал он, - зовя Бретона уехать из Парижа в Мексику - «место для изменчивой, тревожной, другой смерти, короче говоря, страны мечты, неизбежно наполненной сюрреалистическим духом».

Гордон Онслоу Форд,

Контур Светлого Рыцаря через Темную Королеву, 1942

Бретон основал сюрреализм в 1924 году, опубликовав свой знаменитый «Сюрреалистический манифест».

С тех пор сюрреализм принял множество форм: автоматические рисунки и сочинения Бретона; альтернативные миры Дали; странные коллажи Эрнста; мрачные, таинственные рентгенограммы Ман Рэй и многое другое.

Психоаналитические исследования Фрейда, анализ сновидений и художественные работы в детстве - все это дало пищу для вдохновения. Так же и незападное искусство.

Европейские художники сталкивались с доколумбовыми артефактами из Мексики - и с древней мифологией.

Алиса Рахон, Гато Ноктюрно

Всего через два месяца после своего прибытия Бретон уже приветствовал Мексику как «страну сюрреализма». Он начал уговаривать других художников из своего парижского круга присоединиться к нему.

Бретон даже посвятил последний выпуск своего сюрреалистического журнала Minotaure 1939 года искусству, с которым он там столкнулся.

Репродукции работ Кало, Ривера, Мануэль Альварес Браво печатались на его страницах; как и страстное эссе, провозглашающее страну местом, где «реальность превзошла великолепие, уже обещанное мечтами».

Вольфганг Паален,

Битва принцев Сатурниен III , 1939

Леонора Кэррингтон,

Mujeres Conciencia , 1972.

Фрида Кало

«Я никогда не знала, что я сюрреалист, пока Андре Бретон не приехал в Мексику и не сказал мне это, - писала Фрида Кало (см. Фрида Кало и Диего Ривера. История любви в картинах).

Прибыв в Мексику, сюрреализм не просто мигрировал - он трансформировался.

Ацтеки верили, что у любого новорожденного есть двойник — не человек. Фрида тоже верила в перевоплощение. Вот почему на картине «Раненый олень» Фрида Кало изобразила свое лицо.

Место, где женщины-художники могли процветать

Каррингтон, Варо и Хорна - вместе со многими другими сюрреалистами - останутся в Мексике до конца своей жизни, после окончания Второй мировой войны.

Там, без давления ограничивающих европейских традиций, их работа расширялась и развивалась по мере того, как пышные пейзажи страны, завоевывали себе популярность.

В Мексике форма сюрреализма превратилась в движение, более инклюзивное разнообразное и глубоко новаторское, чем мог бы мечтать Бретон.

Кати Хорна

Sin título, en colaboración con José Horna,

Ciudad de México , 1962

Леонора Кэррингтон,

Операция Среда, 1969

Ремедиос Варо,

Bordando el manto terrestre (вышивка мантии Земли) ,

1961

Кати Хорна,

Без названия (Los meseritos)

Роберто Матта,

Бедствия мистики, 1942

Мануэль Альварес Браво,

Retrato de lo eterno, 1935